Aquarela #02: O paradigma do “Era uma vez…”

Arte por Atila J. Reis

Vamos voltar no tempo até março de 2019. A primeira temporada do D&D Moleque (onde nasceu o nome desse manifesto) só seria publicada em Setembro de 2019, ou seja, cerca de seis meses depois.

Nessa época, o termo “Oil Fantasy” nem existia ainda. Contudo, não tenho a menor dúvida que os conceitos de Oil Fantasy já estavam se manifestando naquela época. Tudo muito estimulado pelo trabalho quase monástico do Balbi com o Regra da Casa e o Café com Dungeon, diariamente entregando reflexões sobre nosso passatempo favorito tão encorpadas quanto uma boa xícara de café Ovelha Negra.

Essa, aliás, é uma história exatamente sobre como Oil Fantasy já estava e entre nós desde aquela época.

Essa é a história de como o Oil Fantasy entrou na minha vida.

Era uma vez, no Twitter…

Numa terça-feira como muitas outras, a Nanny do Casa Velha puxou um papo interessante pelo Twitter sobre mestrar adulterando rolagens em segredo.

A conversa foi longa e intensa. Já vinha impulsionada por debates anteriores, bem fragmentados e a acalorados como só a comunidade de RPG brasileira é capaz de ser, discutindo um joguinho com a mesma seriedade e fervor que especialistas sócio-econômicos debatem o panorama da macro política global.

Muitas pessoas ativas no Twitter se juntaram ao papo. Entre elas, o Xezz do Tear dos Mundos, que entrou na conversa advogando contra as adulterações de rolagens.

Na época, eu não via um problema tão grande em adulterar minhas próprias rolagens atrás do escudo. Não era algo que eu fazia com frequência, mas que não era tão crítico na minha visão de jogo.

Por fim, o Balbi nos convidou a levar o debate para um episódio do Café com Dungeon.

Quando o ônibus espacial desaparece de verdade

Tomei a liberdade de transcrever um trecho específico do debate que está lá no episódio.

Se quiser acompanhar, basta ouvir a partir dos 24 minutos de conversa: 

Balbi: …então a minha opinião a respeito disso tudo, de forma geral, é que não é prerrogativa do mestre alterar o resultado do dado. Na minha opinião… Por quê? Porque o D&D em primeiro lugar, ele já estipula que você, como mestre, rola aberto quase tudo, exceto algumas situações que precisam de sigilo. 

Então quer dizer que, quando ele rola aberto, ele já não tá alterando o resultado do dado ali. O que resta é se eu alteraria os resultados escondidos. Aí tem essa lacuna, e eu prefiro acreditar que ele não vai mudar isso. Porque o mestre já tem na sua mão uma quantidade imensa de ferramentas pra construir o drama, né? 

Ele já pode botar um milhão de monstros, ele já pode botar mil armadilhas, ele pode fazer chover pregos! Ele pode fazer um monte de coisas. Ele pode criar uma cachoeira do nada, entendeu? Isso é a prerrogativa subjetiva do mestre, porém quando ele altera o resultado, ele está lidando com uma interface objetiva que, quando ele muda, quando ele traz o aspecto subjetivo sobre essa realidade objetiva, esse chão comum entre todas as vontades criativas, ele tá transformando o jogo numa coisa que tem mais vontade dele do que vontade criativa dos outros. 

Pode ser que você frustre um jogador de um jeito pesado caso você esconda a rolagem dele e, às vezes, não permita ao personagem dele morrer apesar dele ter assumido aquele risco. Aí eu acho que ele quebra, ele gera uma fragilidade narrativa e prejudica uma coisa que é essencial ao RPG que é a narrativa compartilhada.  

(…) 

Cobbi: A parte mais importante disso tudo é que tem um argumento seu com o qual eu não consigo deixar de crescer que é esse de: ‘beleza, partimos do pressuposto que a diversão é óbvia pra todo mundo.’ Cara, eu queria muito viver num mundo onde todas as pessoas jogassem RPG com isso em mente.

Nanny: Ué, cabe à gente difundir esse lema…

Xezz: …influencers do RPG…

Nanny: …bora fazer uma camisa pra usar em eventos? ‘RPG começa com diversão.’

Cobbi: Perfeito, partindo desse pressuposto, pra que a coisa possa evoluir, ou seja, pra que as pessoas possam começar, para que o D&D mesmo possa evoluir, para que outros sistemas possam nascer, para que o jogo possa crescer como linguagem como você falou, a gente tem que ter discussões desse tipo. Então tem coisas que eu achei muito bacana e que acho legal trazer aqui, pra deixar registrado pra quem for escutar. 

A Camila Gamino trouxe um exemplo que ela usou com as crianças, muito parecido com esse que a Nanny falou que quer usar e tal.. Ela narra muito pra crianças, é praticamente uma especialista nisso, deu uma oficina pra gente lá em Curitiba nisso.

(…) 

Balbi: Ela gravou um Café com Dungeon sobre isso.

Cobbi: Gravou um Café com Dungeon sobre isso, que eu já ouvi também, e é muito bacana. Ela trouxe um exemplo que me fez enxergar um treco que eu batizei de ‘efeito Copperfield’, do David Copperfield, quem for mais velho vai lembrar dele, que era um ilusionista, né? O Houdini da minha época. 

Eu ganhei consciência que o narrador também tem um pouco desse papel de ilusionista. 

É como vocês falaram: pra usar esse recurso de mudar rolagem, primeiro, ninguém pode te pegar. Tem que fazer de um jeito que a plateia não perceba senão você derruba o espetáculo. É a mesma coisa que o Copperfield, de repente, cortar alguma coisa errado lá, um fio errado, e a cortina desaba, o número fica todo exposto… Não, né? 

Você tem que fazer o número como se você tivesse fazendo aquela magia de verdade. Quando você for usar esse recurso, ele tem que ser muito bem usado. Você tem que ter muita consciência de quem são os seus jogadores, de com quem você tá jogando, de se aquilo ali não vai desequilibrar. Isso que o Balbi trouxe, dos tipos de narrativas, né? Ele colocou até um gráfico no Twitter lá, que eu achei muito legal, um gráfico centralizado, descentralizado, distribuído… 

 

 

Cobbi: Eu tinha visto aquilo já, dentro do storytelling. Trazendo isso pra narrativa, faz todo sentido quando você aplica pro D&D isso que você falou, do narrador começar a centralizar demais o jogo e, talvez, isso pesar na mão dele… Mas no fundo, eu acho que essa coisa do efeito Copperfield, se o cara tiver ela em mente né, quando o narrador tem a presença de fazer o truque sem ninguém perceber que aquilo tá rolando, cara, parece muita mágica! Tipo, a galera 'ah meu deus, a mulher tá flutuando, caraca!’ 

É o mesmo efeito que acontece quando a gente vê um número do Copperfield que ele fez desaparecer um ônibus espacial da NASA, né? 'Meu deus o cara fez desaparecer um ônibus espacial…’ É lógico que ele num fez um ônibus espacial desaparecer. Aquilo é um truque! Ninguém sabe como o truque foi feito. Quando você atinge esse nível de experiência, e aqui eu tô falando com gente que sabe chegar nesse grau, são narradores experientes, é gente que tem consciência do grupo com quem tá jogando… É muito bacana.

 

 

Xezz: Se é função de todos construir a narrativa, se o jogo é de todo mundo, essa função não deveria ser… Ou ela é de todo mundo, ou ela não é de ninguém. Nesse aspecto, só pra me valer da metáfora do Cobbi: o David Copperfield faz a ilusão, faz parecer que o ônibus da NASA desapareceu. Agora na minha vivência, na minha opinião, se todo mundo se atêm às suas funções, usa das suas prerrogativas e não viola essa confiança, não viola o sistema, o ônibus desaparece de verdade. Porque quando acontece, quando o ônibus espacial desaparece, ninguém fez acontecer, não tem ilusão nenhuma. 

É pura magia, e esse é um dos melhores momentos do RPG na minha opinião.”

 

Esse trecho específico desse debate dentro do Café com Dungeon é simbólico demais na minha trajetória como rpgista.

Foi aí nesse contexto que tive um primeiro contato com o meu próprio ilusionismo enquanto mestre de RPG. 

Chamamos de ilusão porque as pessoas que estão jogando têm a impressão que estão superando um desafio ou influenciando diretamente a ficção, quando na verdade quem está mestrando é que está conduzindo absolutamente tudo sem que ninguém mais perceba.

Foi como se eu estivesse enxergando pela primeira vez um dos planetas mais importantes da minha galáxia através do telescópio de colegas melhor esclarecidos. Hoje em dia, já me considero um astronauta que pousou nesse planeta e vem explorando, descobrindo que ele pode me levar a horizontes completamente novos.

Quem era eu na fila do pão, do café e da dungeon?

Eu liderava uma equipe de mestres de RPG profissionais, a Roleplayers. Já tinha prática muito intensa de RPG em eventos e treinava pessoas para mestrar jogos como promotores remunerados em feiras, convenções e polos de jogo organizado.

Meu estilo de jogar e mestrar jogos de RPG sempre foi bem diegético e narrativo.

Falaremos mais desses palavrões por aqui. Por hora, basta saber que eu me importava bem mais com as narrativas sobre o cenário e as personagens, do que com os desafios do jogo em si.

Talvez esse seja o seu estilo também — e não há absolutamente nada de errado com ele. Entretanto venho percebendo que sofisticar e complementar a nossa visão de jogo sobre o RPG pode torná-lo ainda mais divertido.

Mestres como o Balbi, Carlinhos Malvadeza, Rafael Massuia e João Burlamaqui mestram a partir de visões bem diferentes daquela à qual eu havia me acostumado. O foco deles é no desafio e na mimética. Também falaremos mais sobre isso, mas o resumo da ópera é que, diferente de mim, eles colocam a ficção antes da narrativa.

🔥 E aqui vale uma diferenciação que entre narrativa e ficção. 🔥

Quando me refiro à narrativa, trago comigo uma estrutura de storytelling que implica atos, narrador, protagonistas, coadjuvantes e assim por diante. A narrativa é o domínio do “era uma vez”.

Já quando me dirijo à ficção, me atenho àquilo que acontece fora do campo concreto da realidade, lá na nossa imaginação. Na ficção é onde moram os domínios do “faz de conta”.

Quando me permiti jogar a partir de outros estilos de RPG tão diferentes do meu, percebi que, mesmo depois de trinta anos de prática intensa, ainda há muita novidade pra mim dentro do meu passatempo favorito.

Era justamente por me considerar um mestre experiente que eu não via problemas em interferir no resultado das rolagens que eu fazia em segredo.

Hoje em dia eu vejo que isso não só é abrir mão de uma parte enorme do RPG — parte essa que se relaciona com as raízes desse jogo — como também pode sonegar a quem está jogando a oportunidade de ser verdadeiramente desafiado, trabalhar em equipe e superar obstáculos de forma genuína.

Infelizmente, essa forma manipuladora de mestrar jogos de RPG é muito comum. Isso se deve a uma série de fatores: desde a forma como o game design do nicho se desenvolveu até uma falsa premissa de que o papel de quem mestra carrega uma responsabilidade maior pela diversão das demais pessoas que estão jogando, mas isso é papo pra outro post.

Quando a narrativa é negligente e pauta um desafio fluído, ela tende à ilusão…

Como meu foco quando mestrava era a narrativa, eu colocava em segundo plano o desafio envolvido nas minhas rolagens atrás do escudo. De forma quase inconsciente, eu considerava que as rolagens ocultas estavam num degrau menos importante do que uma possível oportunidade de tornar a história que estávamos contando mais interessante ou envolvente para as pessoas que estavam jogando.

Por conta disso, eu acreditava que o papel de mestre incluía julgar quando uma das suas rolagens poderia ser alterada depois de realizada, desde que os jogadores ainda não soubessem o seu resultado.

Mais do que isso, eu não via problemas em interferir em qualquer elemento do desafio que as pessoas que estavam jogando ainda não conheciam.

Aqui acho que cabe dizer que sempre tentei cuidar muito bem das vontades narrativas das outras pessoas que estão jogando enquanto eu mestro. Se você me acompanha no mundo do RPG, já deve ter me ouvido defender a importância do altruísmo para quem mestra. Esse meu grifo constante em olhar para as pessoas que estão jogando vem justamente da preocupação em compor uma história junto com todas as outras pessoas.

Arte por Sandy Gordon

Mas será que a narrativa é responsabilidade só de quem está mestrando?

Hoje eu vejo que respeitar o desafio no RPG ajuda a distribuir melhor a autoria entre todas as pessoas que estão jogando, sem deixar o enredo demasiadamente concentrado em quem está mestrando e permitindo que as pessoas que estão jogando arquem com as escolhas que fazem com suas personagens.

Colocar o desafio e a ficção no mesmo patamar de importância garante jogos de RPG mais ligados a um dos seus aspecto mais essenciais e diferenciais: a ficção coletiva.

É justo que comece assim a minha participação nesse manifesto

Esse debate mudou pra sempre a minha visão sobre RPG. Como mestre ilusionista de carteirinha, fui angariando uma competência razoável em fazer com que as pessoas gostassem bastante das histórias que estavam jogando comigo.

Contudo, isso dependia muito — senão totalmente — das minhas habilidades de improviso e empatia. Fazendo assim, eu colocava sob as minhas costas uma responsabilidade muito grande pela diversão das outras pessoas, quase a ponto de ter que deixar a minha própria diversão em segundo plano. Isso foi se tornando insuportável a ponto de me tirar a vontade de mestrar.

Celebrando meus trinta anos de RPG, posso dizer que descobri uma nova uma forma de aproveitar o jogo e me re-apaixonei por ele. Participei bastante das reflexões do Balbi, tive a honra de compor com ele em diversos episódios do Café e estou jogando e mestrando num dos melhores experimentos de jogo organizado que já vivi dentro do RPG brasileiro e mundial: a campanha de Biergotten.

Se você discordou de quase tudo, pode ser um ótimo sinal.

Ás vezes, uma das melhores coisas que pode acontecer nas nossas vidas é surgir alguém que discorda diametralmente de nós e esteja disposto a um debate saudável.

Um blog é um convite para reflexões. Comentários são uma oportunidade de discussão. Experimente com o coração aberto, conte sua experiência e dê sua opinião.

Se estiver com disposição autêntica para experimentar, vai ser bem legal jogarmos juntos.

Até a próxima!